8月11日，第六届鲁迅文学奖揭晓，四川大学文学与新闻学院教授周啸天以《将进茶———周啸天诗词选》获得鲁奖诗歌奖，王蒙评价“亦属绝唱，已属绝伦”。    不过，当周啸天另外几首诗被广泛传阅后，不少文学界人士和网友开始对其吐槽，称他的诗为“打油诗”。

　　对此，周啸天昨日在接受南都记者采访时表示，对争议并不莫名惊诧，他对肯定性评价照单全收，对否定性评价则进行过滤，创作还是要自成一家才好。

　　关于旧体诗词是否“回春”要靠作品说话

　　南都：这次凭借旧体诗获得鲁迅文学奖诗歌奖，你觉得对旧体诗的创作能否起到促进作用，旧体诗词在当代还有生命力吗？

　　周啸天：旧体诗词有没有生命力，要靠作品说话。我获鲁奖对旧体诗写作能否起促进作用，要靠时间说话。

　　南都：现在网络上一直有一批旧体诗词写作者，年纪很轻，这种写作现象是否意味着旧体诗词的回春？你觉得当下的旧体诗词写作应该走什么样的路子，是对传统诗词的模仿还是具有时代特色的新旧体诗词？

　　周啸天：旧体诗词爱好者从来不少，是否“回春”还是要靠作品说话。我指的是传世之作。模仿等于习书者的描红，不等于创作。创作还是要自成一家才好。

　　关于打油诗就像做菜一样，油放得合适就是

　　南都：你这次获奖引起了一些争议，这在你的预料中吗？有人认为你的创作类似于打油诗。从唐宋以来，打油诗其实一直存在，评价确实不高，你认为自己的旧体诗创作是否属于打油诗，抑或你走的是具有当代特色的旧体诗的路子？

　　周啸天：我对争议这事，并不莫名惊诧。关于打油，鲁迅写《自题小像》序言就说“达夫赏饭，闲人打油”，自称打油。聂绀弩说：“写诗完全不打油，等于自讨苦吃。”当然也不能全(成为)打油(诗)。就像做菜一样，油放得合适就是。

　　南都：在你的创作中，有很多贴近现实的题材，比如超女、杨振宁翁帆等，你是在什么样的情况下进行这些创作的，这种创作的背景是什么，你是有意识在树立一种风格吗？

　　周啸天：要打动了我的题材，我才会写。如超女，七进五，五进三，越来越好看，而且成都地区出了李宇春、张靓颖、何洁，我看得很开心，所以写。翁杨恋说三道四者多，我乐观其成，所以也写。

　　关于“跑奖”“跑奖”没用或给自己添乱还会有人跑吗

　　南都：你如何看待网络上对你质疑甚至嘲讽的声音？你有几首诗在网上流传很广，有人认为这是打油诗，不值得一提，你如何看待类似的言论？

　　周啸天：这里有个悖论，如果真的不值得一提，他们提它干吗呢？何况这是摘句，鲁迅说：“有一样最能引读者于迷途的，是‘摘句’。”

　　南都：之前就有对鲁奖的一些质疑，比如方方和柳忠秧的争论，你如何看待如今的鲁奖诗歌奖？会有所谓的“跑奖”现象吗？

　　周啸天：凡是万众瞩目的奖项，都会有质疑，诺贝尔奖没有质疑吗？鲁奖当然也会有质疑。不过质疑归质疑，奖还是依然会评下去，而且会越做越好。“跑奖”没用或给自己添乱，你说还会有人跑吗？

　　南都：王蒙老师评价你的诗“亦属绝唱，已属绝伦”，你接受这一评价吗？你觉得你继承了哪一派的传统？现在跟你一样的诗人还有谁？

　　周啸天：我和许多人一样，对肯定性评价照单全收，对否定性评价进行过滤。我最初相信鲁迅的话“一切好诗到唐代都被写完”，是聂绀弩的诗使我改变了这一看法，他确实已翻出唐人手心。依我看，现在受惠聂绀弩的人多了，但不见得愿意指明，不点名呗。

　　关于古诗适合现代与否，全靠作品说话

　　南都：有人说今人脱离了古语环境，古诗只适合农耕的田园社会，今人仿作都是文字游戏，缺乏真情实感。你怎么看？

　　周啸天：你说“古诗”，实际上是指传统诗词的形式。这一形式适合现代与否，全靠作品说话。聂绀弩诗表明，传统诗体是可以表现当代生活和思想意识的。但凡艺术，都有“游戏”的成分，纳兰性德的回文词，是典型的文字游戏，你能说它没有真情实感？

　　南都：你如何看待诗歌的时代价值？

　　周啸天：最重要的是表现当代人的思想意识。

　　南都：网上在传一首诗：“突然天上一火镰，莫非玉帝想抽烟，如果不是想抽烟，怎么又是一火镰。”你觉得这首诗如何？该如何欣赏？

　　周啸天：这首诗就像一个谜语，你猜不出谜底时，就感到莫名其妙。当你猜到它是咏闪电时，便觉它也有奇趣。这首诗的作者据说是张大帅张宗昌，可见这人也不枯燥。

　　南都记者 张书舟

　　作品摘录

　　写邓稼先

　　炎黄子孙奔八亿，

　　不蒸馒头争口气。

　　罗布泊中放炮仗，

　　要陪美苏玩博戏。

　　写《超级女声》

　　今宵荧幕富星光，

　　五省共追超女狂。

　　歌曲一朝惊屈贾，

　　粉丝十万下江湘。

　　另类推陈易出新，

　　歌坛况复见清纯。

　　珠圆荷洁呈靓影，

　　笔畅墨酣赋宇春。