作家马伯庸,文字犀利搞怪,被读者称之为“鬼才”,作品则涵盖历史、科幻、影视评论等诸多领域,近期出版的《古董局中局》系列小说亦颇受好评。5月27日,马伯庸在北京接受中新网记者专访。他说,写作只是自己的业余爱好,自己也从没想过作品一定要在社会上产生什么影响,也不太有兴趣送作品参评各类文学奖,他认为作家的简历要看的是作品,而不是得过什么奖。
记者:您父亲是位工程师,出生在这样的工科家庭里,您小时候是特别爱看书吗?
马伯庸:我父母都是高级工程师,他一直对两个工科生能生出一个偏文科的孩子感到神奇。父母对我的教育态度比较好,从小就‘放养’,不要求我升学考好学校,也不要求我参加什么培训班,基本是‘野蛮生长’。小时候,家里有个大书架,什么书都有。父母对我也不设限,随时可以拿书看。我当时有很多书也看不懂,好像连《金瓶梅》也看过。
记者:写作是一种专业行为,那写作对您来说是职业还是业余爱好?
马伯庸:写作只是业余爱好,我有本职工作,有兴趣才会写东西。其实我的目标也是把写作当做爱好来做,它不是一个工作,应该是一个兴趣。
记者:目前各类文艺奖项很多,您本人也获得过不少大奖,有没有意愿去参评一些重量级的文学奖?
马伯庸:之前我得过一次人民文学奖,后来我没有主动参加过这种评奖,我觉得主动送作品评选挺傻的,如果因为我写得好,对方要求我拿来评奖,那么我会觉得荣幸。奖项是个副产品,得之我幸失之我命。作家的简历是看作品而非奖项。如果读者看到这些文学奖奖项来找你的作品读,而后却大失所望,那么这个奖没有意义。
记者:您的《古董局中局》接下来还要出第四部,那您在选择每个故事的时候是如何取舍的呢?
马伯庸:比如得有知名度,老百姓易于接受;事件本身还得有一定的象征意义等。
记者:在您写作中会涉及古董鉴定的知识,会不会担心被质疑专业知识不够?
马伯庸:在撰写《古董》系列前,我都会花比较长的时间去学古董鉴定方面的知识,至少要分得清盆和碗,同时向专家讨教。我一些业界的朋友看完我送去的书后,都说这里边的漏洞多的像网兜。从《古董》系列第一部到今天的第三部,我在细节上已经做出不少改善,可能读者不会发觉什么,但该做的地方还是要做的。
记者:您一直说自己写的是历史可能性小说,有没有担心过被严肃的历史学家质疑?您是怎么看待自己创作的作品的?
马伯庸:我的历史可能性小说,其最大的特点就是历史不可改变,很多穿越小说,是主角回去改变历史,但我的作品不是。历史事件发生了就是发生了,我‘开脑洞’创作的地方是事件发生的隐藏原因,这些也许不是真的,但是在逻辑上却存有可能性。
这类小说不是历史论文,没必要和历史完全一致。当然,前提是要告诉读者,这并不是真实的历史,如果挂羊头卖狗肉,宣称‘最接近历史真实’如何如何,那是不可取的。