“故乡真小/小得只盛得下/两个字”。元旦之前，这首名为《故乡》的13字诗，获咸宁第二届世界华文诗歌大奖赛一等奖，奖金10万元。消息迅速传开，至昨日，媒体仍热议不断。

　　这是诗歌事件还是大众娱乐事件？长江日报记者就此采访大奖赛评委胡翔、诗评人魏天无、诗人张执浩和文化批评家朱大可。魏天无和胡翔肯定这首作品有“机智”的优点，但不算很好；张执浩则认为这不是诗。他们认为，诗歌的专业性很强，而近年来引起热议的这些“诗歌事件”，多只是一种娱乐。

　　机智，但有脑筋急转弯的感觉

　　关于《故乡》这首诗本身，诗歌界内部评价不一。

　　此前诗人余秀华在接受媒体采访时评价：“(故乡)挺好，虽然有些不足，但是按照诗歌来说，比较小巧，有诗歌的节奏，还不错。”

　　昨日接受长江日报记者采访时，此次诗歌赛评委之一、《长江文艺》杂志社常务副社长胡翔首先肯定《故乡》写得比较有技巧、比较机智，但从诗歌的立意、语言方面看，有脑筋急转弯的感觉，得一等奖压不住更好的作品。他透露，作为评委，自己并没有把一等奖的票投给这首诗。

　　诗评家、华中师范大学文学院教授魏天无说：“《故乡》这首诗写得还可以，如果要评分，百分制可以给80分；结尾的‘两个字’透露出作者的‘机心’，说机智也可以。”但他也提醒，“太机智的诗人，在艺术上大多走不太远”。

　　著名诗人张执浩的看法则代表了更多诗人和众多网友的质疑声：“从我写了几十年诗的经验看，这不是诗；诗有特有的结构、形式，词与词之间有‘低沉的内在的呼吸’，就像吹出的一段乐曲并不构成音乐本身。”

　　他认为，这种脑筋急转弯的诗，可以无限套下去，可以说故乡，也可以说青春、爱情，但与我们理解的诗有差距。

　　大家关心的不是诗本身，还是钱

　　从余秀华、柳忠秧到冯唐，近年许多“诗歌事件”成为大众热议话题。

　　魏天无直陈，《故乡》的艺术水准“并不重要，所谓‘趣味无争辩’。它引发关注还是因为10万奖金，也就是说，大家关心的不是诗本身，还是钱”。

　　张执浩也提到类似诗歌事件的炒作嫌疑，“给一些‘获奖’诗1000万元奖金和我们又有何关系？他们怎么做，我们不苛求”。张执浩说，中国是诗歌大国，人们看待诗歌是很简单的事，大家都认为自己能写诗，人们都有自己的诗歌标准，所以容易引发口水争议，殊不知，诗歌的专业性很强。

　　著名文化批评家、上海同济大学教授朱大可说，对这些诗歌事件，他几乎无话可说，实在要说，唯有8个字：“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”。这些所谓的诗歌奖多少都和利益有关。

　　朱大可认为，如何创作、阅读诗歌，在当下中国，大众失去了基本判断力，或说判断力正在退化；甚至与美有关的许多艺术，大众的鉴赏力都在退化。“这个时代真正懂诗的人太少，诗歌界利益化，利益正在侵蚀诗歌。”

　　对于近年来大众对诗歌的热议，魏天无给出了一个基本路径：网络发酵—平面媒体跟进—平面媒体与网络再度发酵—大众热议。

　　“指望网络或媒体向大众传播‘什么是诗’是不现实的，它们都需要寻找‘触动大众神经’的那个触点。”

　　魏天无说，概括地说，已出现的触点有这样几类：一是“专业诗人”的“非专业诗歌”，或获奖诗人被视为“奇葩”的某些诗歌，如“梨花体”“忠秧体”；二是“反常诗歌”，并伴以某种与诗有关的“行为艺术”，如“乌青体”；三是凸显某种精神状况的诗歌，如余秀华的诗。

　　魏天无表示，诗就总体而言是“反常”的艺术，是不可能迎合大众口味的，所以绝大多数诗歌事件在媒体上只是一种娱乐。此外，任何一首诗在诞生之后，都会被所处的社会所“改写”，包括各式各样读者的“改写”。网络、平面媒体和大众的热议，都可以看作是对诗的“改写”行为，不足为奇。