名人的手稿资料看似对于大的艺术史、艺术市场来说仅仅只是一个小“切片”，但一旦经过研究和解读，其时代价值就能显现。

　　艺术的道路到底该怎么走，大部分的艺术家都不是从一开始就清楚的，而是一路走，一路“闯”过来。黄宾虹曾经说过，看古人的画论便可知“英雄欺世”，因为能“闯”过去的往往会告诉别人“你同样能‘闯’过去”，然而事实并非如此，近来读中国新兴木刻运动先驱李桦的手稿就能体会到这点。李桦在手稿中诚实地记载了自己在抗战时期内心的彷徨，这些彷徨直接影响了他的创作，在美术史研究的角度看尤为重要。

　　籍贯为广东番禺的李桦也同样具备那个时代的精神。写下手稿的同时，他还创作了大量的版画作品，可以说手稿反映了他在艺术创作和生活上的态度，而作品又印证了文字记载的内容。

　　尽管李桦对于后世版画的影响极为深远，但是显然这个时代的注意力并不在版画上，原因是版画在现代社会的影响力已经弱化。这直接导致了李桦被时代所埋没。事实上，在老一辈的美院系统中并不乏这样的案例，比如与李桦同时代、同为广东籍艺术家的古元也同样被遗忘。

　　这些在市场上很“冷门”的艺术家本不应该被埋没。纵观当代的艺坛，再大名气、再风光无限的名家中，有哪一位能跟他们一样与文学界有如此密切的关系，与诗歌、音乐的大家都有如此亲近的交往，能够打通不同艺术门类的大门？

　　然而目前了解李桦的只有艺术界，很难在社会上形成大的反响，所以市场对其手稿的内容和实物还是不够重视。这些资料看似对于大的艺术史、艺术市场来说仅仅只是一个小“切片”，但一旦经过研究和解读，其时代价值就能显现。

　　名人的手稿逐渐为人所关注，但社会的认识还不全面，艺术家的手稿还未得到足够的重视。我们曾经同时推出过吴冠中、王世襄的手稿，结果前者的成交价格远不能与后者相比。另外，虽然名人手稿拍卖屡出高价，但这个价格仅仅反映了不同收藏板块之间的轮动，还不足以反映社会对名人手稿价值的认可程度有很大的提升。

　　本期专家：北京匡时中拍负责人陶珂

　　文、图/广州日报记者林琳