杨文双 碧玉渡江摆件 （北京博观供图）

瞿利军 和田玉籽料秋行挂件 （北京博观供图）

　　7月4日，西泠拍卖举办的一场“中国当代玉雕大师作品”专场再次让藏家见证了当代玉雕的市场现状。一直以来，当代玉雕都是不被大多数人认可的偏门 艺术，甚至“当代”的字眼总让其与工艺品脱不了干系，整个市场似乎也弥漫着一股商业气息。在文化产业的大格局下，这门延续数千年的种类应如何兼顾艺术与市 场，做到公平坚守？

　　难以被认可的“偏门”

　　中国玉文化历经万年流变，已经从原玉时代、神玉时代、王玉时代、民玉时代进入了当下的和玉时代。纵观近些年各地举办的玉文化节及北京的中国国际珠宝展，当代玉雕呈现百花齐放的态势。

　　“玉文化是华夏文明的第一块奠基石，玉自古就是价值连城的珍贵之物，兼具材质和美德于一身，中国人最为迷恋材质类的器物，认为它是增值保值的最佳选择，而市场热度也证明了玉文化回归到一个新的阶段。”资深古玉鉴藏家、中国文物学会收藏鉴定委员会理事杜平坦言，除复古类的古典风格外，一些金属与玉雕结合，比如金镶玉类的创新作品层出不穷，极具艺术性，受到市场的关注。

　　从历史发展来看，玉雕经历过辉煌的时期，几度出现盛况。中国玉雕大师、国家级非物质文化遗产项目海派玉雕代表性传承人翟倚卫坦言，当代玉雕在题材、审 美、皮色、工艺上虽无法与前人作同质比较，却也达到了一定高度。不过从严格意义上来讲，当代玉雕的艺术水准还有待提高，它在整个主流美术艺术品中有所欠 缺，是不被大多数人认可的偏门艺术。

　　对此，上海市非物质遗产传承人、江苏省玉雕大师孙永表示赞同，“改革开放以后，玉雕行业兴旺发达，但实际上艺术水准高者凤毛麟角，很多从事玉雕创作的人员都不是正经的科班出身，缺乏对玉深层次的理解，技法只能达到工的层面。”

　　一般来说，玉雕创作者讲究料、工、艺三者结合，创作者开拓思维，将材料为己所用，化腐朽为神奇。

　　“新玉玩的首先是料，但玉不琢不成器，玉料再好，如无良工，与顽石无异。”杜平认为，料、工、艺三者合一，才具有较高的收藏价值，而艺术性是衡量当代玉 雕价值的最高标准。市场现在最看重的是料，只是艺术鉴赏力并不是每个人都具备。翟倚卫则表示，当下大多数技工更关注料，对艺术的附加值有所忽略，而且很多 玩玉之人也并不在意玉的本质，而是哗众取宠，片面追求皮色。

　　孙永坦言，他一般都会根据玉料的形状、特点、颜色等进行设计，将传统文化精髓植入玉雕中来展现作品的内涵。

　　去繁就简 大器不琢

　　玉种类繁多，可以制成各类把玩件、首饰小件以及体型较大的器物，目前，最受青睐的是佩饰类。一般而言，便于随身携带把玩的玉件最受玩家欢迎，比如玉镯、手串、挂件。

　　而从纷繁、杂乱的作品中分辨出好坏，挑出最中意、有收藏内涵的玉雕也十分关键。

　　“一件玉雕作品能让你身心愉悦，触动你的心弦，产生美的感觉，它就值得收藏，至于它是否和你有缘，关键要看自身的美学修养。玉雕没有最好的，世界上也没 有最好的玉，只有和你最有缘的那块玉。”杜平表示，近几年市场上最受热捧的是一些被评为天工奖、神工奖的大师级玉雕艺术家的作品，可以说独领风骚。

　　翟倚卫表示，当代玉雕是一个比较特殊的工艺美术门类，玉质在打磨抛光之后产生的美与其艺术本身相匹配很重要，此外，务必保证作者原创，谨防粗制滥造之物，题材、内容也要符合时下的艺术理念，具有独到的艺术语言、艺术家的自身面貌和风格。

　　孙永则认为判断的标准十分简单，只要了解这件作品的文化、艺术含量以及是否为名家雕刻即可。“名家雕刻是品质的保障。现在市场上出现很多小作坊生产的东西，它们就像行货一样具有连续复制性，缺乏思想、文化以及艺术表现手法，难有价值。”

　　这几年，玉料的价格飞速上涨，亦导致原材料极为珍贵。“如果创作顶级精品，那么，材料的附加值过度偏高就会影响作品本身的成本价，进而对收藏，乃至整个玉雕市场都会造成一定的影响。”翟倚卫说。

　　“当下玉料珍贵，已经影响甚至制约了玉雕的艺术创作，没有人敢随便冒险将珍贵的料子交给普通玉雕师，上等美玉也只有经过名家之手，才可

　　让玉还原价值。所以，除大众货外，名家大师作品一直在引领市场。”杜平坦言，如果遇到上等玉料，大师在进行艺术创作时，首先会考虑玉料本身材质的安全， 大面积的减地、镂空、掏膛类，有报废风险的雕琢都会被减少，而留皮、巧雕、俏色等被灵活运用，去繁就简、大器不琢是最好的选择。如此这般，客观上也影响了 玉雕的随性艺术创新。

　　孙永将玉雕作品分为纯粹的艺术品和商品。艺术品是高端产物，目前大家对其认知有所欠缺，而商品则是喜闻乐见、雅俗 共赏的东西，正在市场上大量流通。如果材料干净、美观，几乎不事雕琢，往往价格很高；还有一种材料本身有脏、裂，不美观，但是颜色丰富，这时艺术家一般会 通过构思从工艺上体现其价值，而它虽然成为了一件艺术品，但往往会被边缘化。

　　百花齐放总是春？

　　7月4日，西泠拍卖 举办的“中国当代玉雕大师作品”专场，成交额3469.32万元。在此之前，西泠拍卖已经举办过几届相关专场，而北京匡时、北京保利也曾在2014年春拍 分别推出过“百业呈财———当代玉雕大师作品”专场、“琬琰天工——保利春拍懿德轩白玉专场”。从上拍情况看，国内的几大拍卖公司都曾试水当代玉雕，并且 还曾与玉雕相关企业进行合作。

　　“当下的玉雕市场很宽泛，既有阳春白雪，也有下里巴人，二者既矛盾又共生，这既是收藏的不同乐趣，也影响着市场的发展。”在翟倚卫看来，虽然当代玉雕不是主流艺术品，但它进入拍卖市场是一个必然的趋势，说明中国艺术品市场的刚性需求一直客观存在。

　　然而，拍卖公司虽在逐步试水，但从整体而言，对其投入的精力明显不如书画、瓷器等，有些拍卖公司也只是在“单打独斗”，业内人士多认为它们表现得不是特别专业，拍品品质参差不齐，造成一种虚假繁荣。翟倚卫表

　　示，目前拍卖市场与私下交易严重脱节，有背离之相，很难确切反映出玉雕成品的价格真相，然而，一个健康的艺术品市场，合理运作、正确引导是逐步走向繁 荣、规范的必经阶段。当然，过度的炒作实不足取，这也给当代玉雕市场留下一个很大的发展空间，真正沉下心来发扬这门民族国粹。

　　“现在的玉雕拍卖市场确实存在一些乱象，谁占领了高处，谁就可以掌控局面，所以，拍卖暂时还体现不了当代玉雕的整体价值。”孙永说。

　　杜平却坦言，“百花齐放总是春，这都是正常现象，市场经过大浪淘沙，最后都会留下一枝独秀的机构进行领军。”前几年，玉雕收藏界可谓大跃进时代，其中雅 贿现象比较普遍，上等玉雕都被用做送礼。而随着国家反腐的开展，市场进入盘整期，也有的商家选择了离场。“这是激浊扬清之举，长痛不如短痛，只有回归到认 识艺术的本源，大家都认识到玉文化的内涵和魅力，再进行玉雕购买收藏时，才是玉文化的春天真正到来的那一天。”

　　公平坚守 良性运作

　　随着当代玉雕市场的过快发展，更多的资本开始关注并介入进来，原本氛围浓厚的艺术气息渐行渐远，反而被泛滥的商业气息所掩盖。“任何一个行业的发展都离 不开金融，金融介入玉雕市场能更好地主推玉文化，一个真正的玉雕艺术家是不会受到资本影响的，反而会将资本为我所用，转化为更好的驱动力。”杜平发表了自 己的看法。孙永也表示这种现状确实堪忧，不过当泡沫被挤压掉、炒作手段被剔除后，市场就会逐步回归理性。

　　“一个艺术家，要一门心思用于 创作，不要背上历史的包袱，要让大众接受当下的审美，为玉雕市场注入新鲜血液。如果兼顾了许多市场的想法，把思路引导到怎样快速赚钱、暴富上，就会拖累创 作。”翟倚卫坦言，千万不要让自己沦为机器，穷于应付，导致作品泛滥、大师泛滥，公平坚守、良性运作方为正道。

　　“玉雕行业应该拥有自身 风骨才能引领市场，而不是随波逐流。放眼当今玉雕市场，千篇一律的观音、佛公、豆荚……如同流水线复制出来，毫无艺术性可言，把珍贵的玉料糟蹋了，实在是 暴殄天物。”杜平表示，玉雕工作者只有不断加强自身文化修养，才能更好地创作出有灵性的艺术品，而不是千篇一律的工艺品。

　　在文化产业大格局下，玉雕行业作为一个产业又分为无数个个体。孙永呼吁大家遵守道德底线和职业操守，作为创作者，应该专心致志地搞本职工作，不要通过炒作的手段去赚取商家的利益，正常交割才是对自己和玩家的保护。

　　在杜平看来，未来的玉雕市场会两极分化，中低端以量取胜，而顶级高端、极品天价玉雕层出不穷，屡创新高，作为标杆会引领市场的走向。

　　新金融记者 王妍妍