借东风，电视剧该出手时就出手，“33天”的产业链终于生出一个电视剧版，姚笛和张默替代了白百何、文章的仙贱组合，电影导演滕华涛也变身为监制。先入为主，白百何就是靠这部电影走红的，黄小仙和她血肉相连，无论谁演，后来者都会有压力。平心而论，姚笛的黄小仙是卖力气的，连走道的姿势，都带着小女人拴在男人裤腰带上的依赖感和铁板钉钉的折磨。在她看来，那都是爱，我的男朋友就是供我消受的，一个愿打一个愿挨。她越这么自我感觉良好，失恋越象天塌地陷。姚笛把这些感觉，表达得层次清晰，真实可信。张默的王小贱，不像小贱，倒和眼下一些很让人琢磨不透、心机与仗义并存的阴郁男孩大同小异。主观猜想，黄小仙真要跟了他，没准就是从将军到奴隶。准确地说，新仙贱组合离理想稍远，离现实更近。

　　但是，这部剧由于对电影太过留恋，哪都舍不得动，不但节奏上走不出电影的羁绊，一些电视剧所需要的故事也填充不进来，黄小仙的失恋表情，虽然做足了功课，但一连好几天，打开电视就翻腾那点事，也讲不出个所以然，观众自觉淡然无味。电影和电视剧毕竟有区别，电视剧故事强调悬念，特别是第一集，必须在几分钟之内抓住观众的眼球，结尾一个扣子，且听下回分解。而《失恋33天》的电影挺好，和电视剧一接轨，就显得节奏拖沓、故事平淡、人物单一。靠着电影《失恋 33天》积攒下的人气，它能赢得一部分观众，但要像电影那样火爆，难。