在香港书展的演讲之前，严歌苓接受了本报记者的采访，对于张艺谋对《陆犯焉识》的改编发表了自己的看法，她坦言，随着自己的作品与影视越来越亲密，写作的从容正在逐渐失去。

　　“巩俐的表演让我掉泪”

　　《文化广场》：您对于张艺谋改编的《归来》有什么评价？

　　严歌苓：电影是导演所认为的理解，一开始说要弄上下集，我觉得也很难把这部四五十万字的小说表现完。这部小说最让张艺谋感动的是老夫妻经过了半世纪蹉跎走在一起，张艺谋的作品能够让观众去想象，主角究竟经历了什么才能有最后30页里这样的重逢，用“不记得”映射记得，这是个非常妙的点子。

　　《文化广场》：巩俐所塑造的冯婉瑜与小说中的冯婉喻并不相同，您如何看她的表演？

　　严歌苓：巩俐所饰演的集中的是最后丈夫归来已经失忆的形象，这个冯婉瑜是巩俐的冯婉瑜，不是我小说里的，但这个有说服力的，在这样一个生命的残局，之前的美好善良、忠贞，只剩下了一个等待的符号。电影中间的细节在不断强化这个对爱情坚贞的女人。尤其是她看到陆鄢识时似曾相识的表情，快要想起美好东西的时候，是那么动人，巩俐脸上的变化是有说服力的，我看的时候也会跟着掉眼泪。

　　被五个出版社赶着走

　　《文化广场》：近些年您很高产，小说也被改编成影视剧，怎么看待小说与剧本的关系？

　　严歌苓：我有点被鞭子赶着往前走，不能想写什么写什么，什么时候结束就结束。写《小姨多鹤》时三次去日本抓感觉。写《妈阁是座城》我就去澳门赌场学赌博，又跟很多赌桌上的赌徒、叠码仔、掮客聊，觉得准备充分才开始写。但以我过去的节奏，还需要心理状态摸得再准一些，但是这本书半年销量15万，电影电视剧版权很快就卖了，对我是个鼓励。

　　马上要出的新书《老师好美》，讲高考生在巨大压力下的畸恋，也是现实给我的故事。故事我听说6年了，从容地准备题材、从容地写出来，这是我的步骤。但影视与我的文学越来越亲密，这种从容正在失去。现在后面有5个出版社在拿着鞭子赶我。我准备捍卫我文学写作的自由。要自己决定写作时间、创作题材。

　　“对我的作品理解有误区”

　　《文化广场》：很多大导演都改编您的小说，说明您的作品很适合被改编为影视剧。

　　严歌苓：我自己觉得《陆犯焉识》很难拍电影，我的很多作品比如《扶桑》也是。认为我的作品适合影视剧是对我作品理解的误区。最开始是李安买《少女小渔》，李翰祥拍《女房东》，台湾朱延平拍《白太阳》，让很多人有“要赶紧买，不买就没了”的误区，昨晚还有影视公司打电话问还有没有剩下的小说。其实我的很多作品买回去是上当的，是没办法拍的。导致这个误会的原因是我的作品有质感，画面、颜色、气味，看得见、闻得到，让导演以为电影已经在那儿了。