旧瓶装新酒 因为爱电影的初衷

　　魏君子：徐导的《黄飞鸿》、《新龙门客栈》等作品，我总结了一个词，就是“旧瓶装新酒”。因为这几部都是经典的文本，给经典文本注入了时代精神、美学和内涵。那一阶段，包括《倩女幽魂》、《英雄本色》，也都是已有的经典的改编思路。

　　徐克：在电影创造里面，每一个导演都会不断把他过去生活的记忆与感受，还有他们的心头喜爱以不同的形式呈现在银幕上。在成长过程中，我看过很多很好的影片，也陪着影片喜怒哀乐，是非常珍贵的经历。我刚进入电影圈的时候，发现很多观众看我的作品时是一种很奇怪的眼光，好像他们不知道这个片子与他们的生活关联度在哪里，虽然同行对我作品的反映比较正面，但我还是非常在意观众的感受，想带给他们可以喜欢的作品，我就不断寻找我的作品与观众的这个关系。

　　怎么办呢？我就先把自己还原为一名观众，回想我最喜欢的作品，然后列出一个名单。我全部重新找出来看，看我究竟喜欢这些作品什么，然后再在我的创作里去找寻一些新的可能性。这些让我印象非常深刻的作品，我用新鲜的处理方法和世界观、价值观去重新诠释，会不会有什么不一样的感受。

　　之所以在名字上我会完全进行保留，就是要告诉我的观众，我的电影来源在哪里，也是我对那些作品导演的致敬。

　　魏君子：因为说到旧瓶装新酒，《黄飞鸿》有一张海报，那张海报让我眼前一亮，那是在一个海滩上，悠然自得的，很像现在香港的感觉。徐克导演把经典文本用现代去演绎，其实还有一个特点，就是借古喻今，感觉他是在讲现代的现象。

　　徐克：其实这也有个当时的背景在里面。那时候，喜剧片很流行，我也会拍一些喜剧片。因为武侠片的成本很高，票房却一般嘛，所以投资者后来就会青睐喜剧片了。那我做导演呢，拍武侠片，也拍现代题材的喜剧片，是交替进行的，但往往人就是这样，做这个作品的时候会想到另一个作品的创作。拍武侠的时候就会自然想到一些现代题材，而拍喜剧的时候又会想到武侠作品。所以一些对现实的思考和想法就会情不自禁地体现在武侠片中了，就是你说的借古喻今吧。

　　而且就本质而言呢，武侠电影当然不只是武侠的故事，它其实是反映我们现实世界里面所追求的某种情绪的疏放。其实很多类型的电影，都是用不同的方式去表达社会值得关注的问题罢了。武侠片里面可能没有一点直接与现代社会有关，但是它在情怀的方面、在感情的方面、在内心的表达上都是相通的。

　　让女演员的光彩别被错过

　　观众：在徐导的作品中，像《青蛇》、《东方不败》、《新龙门客栈》等作品，其女性角色其实是超越男性角色的，给人留下了非常深刻的印象，也具有更大的影响力。想问一下徐导，为什么您现在的作品中，女演员好像没有从前给人的印象那么深刻了？

　　徐克：这也是有一个背景在。在上世纪80年代的时候，喜剧非常的流行，但不是所有的演员，特别是女演员都适合喜剧这个门类的。有很多我认识的非常有才华的女演员，其实当时都是在一个不受重视的范围内，这是我觉得非常可惜的。因为女演员其实有一个特点，她们是有年龄段的，如果过了她们最好的年华，可能以后就再也拍不到可以让她们的潜能发挥到最大的作品了，她们可能就被埋没了。所以，我当时就是想找到更多适合这些女性的作品，让她们有机会能在银幕上大放光彩，让她们的才华可以被大家看得到。

　　同时，另一个原因是因为当时很多人认为男导演在处理女性角色上是会有先天不足的，我也是想用作品去证明，创作角色是不分男女的。对于创作者而言，性别不重要，国界不重要，重要的是你可不可以做到优秀，拍出好电影。

　　当然，女性角色是否可以在银幕上放光彩和作品的题材自然是有很大的关系的。我后来的作品，比如《智取威虎山》，不是说女演员演得是不是有光彩，而是最大的光彩一定在男性角色上，在杨子荣身上，而不会是在小白鸽身上。这是故事决定的。

　　观众：那在您那么多的电影里面，您最喜欢或者说您觉得比较有特色的女性角色是哪一个呢？

　　徐克：其实我都很喜欢了，很难举出最喜欢的例子。如果说一个印象比较深刻的角色，那应该是《上海之夜》里面的张艾嘉吧。那也是一部女性占据很大分量的影片，而她的表演让我非常有感触。

　　音乐可以让一部电影的气质完全不同

　　观众：徐导，您觉得音乐对一部电影的意义是怎么样的，您的电影作品中，您最喜欢哪一部电影的音乐？

　　徐克：音乐当然是电影非常重要的环节。我第一次感觉到电影音乐会带有东方文化震撼，就是在看黑泽明的《用心棒》的时候，那个音乐做得非常棒。之后我做电影，就也会对音乐很注意，什么地方用什么音乐，音乐可以让一部电影的感觉和气质完全不同。

　　我的电影中，我很喜欢和黄霑老师合作的那些影片的音乐，可能是这些音乐会和我的关系更紧密的缘故。当然其他老师的音乐也都做得非常好。但黄霑老师很有意思，我请他做电影音乐的时候，他会到片场看我拍片，收工后就和我探讨这个音乐该怎么写，他不厌其烦地和我这么一个其实不大懂音乐的导演进行非常深入、细致的交流，我有时候会想我这样给他那么多意见和想法是不是合适。他还邀请我去他家，在钢琴上一起弹那些曲子，所以可能是参与度很高吧，我会觉得那些电影的音乐对我而言很特别。别的老师也很用心，也很好，但终究不如他这么特别。

　　特效是不完美的朋友

　　观众：徐导，武侠作品会运用到很多的特效，现在又有很多新的技术手段，那您怎么看待这些技术对影片的影响？

　　徐克：特效其实是一个有两面性的东西，我觉得它就像是一个认识很久的朋友，它其实是必要的，但绝不是完美的。特效当然让电影的表达变得比从前容易，很多以前做不到的，现在可以做到了，但是也伴生了问题。特效技术的诞生，让一部影片可以做的，其他的影片也可以做到，影片在面对技术同质化的时候，就会让人丧失新鲜感。比如电影里的千军万马，用软件做出来的老虎，这些是可以做出来的，但当电影、电视上随处可见千军万马和大老虎，观众就会对此根本不在意了。

　　在这种情况下，我就觉得一部片子的想法就要比技术重要太多，而就以武侠电影为例，其实这是与中国文化关联非常多的一个课题，所有的技术都是为文化的表达服务的，这是好莱坞大片和我们的区别。技术也许某一天全球电影人都一样了，那么比拼的就是创作思维和文化内涵。

　　文/本报记者 陈凯一