关键词：大片 徐峥炮轰《富春》是“伪大片”

　　作为论坛主持人，何平也有一肚子话想说，他否定了小片时代的来临：“好多人都说，小片时代到来了，我们都觉得这是很大的理解误区。大片的票房有成有败，老板们经不起拍大片的失败，纷纷转向小片，但是，支撑市场场面的还是大片，要拍出想象力丰富的影片也需要技术，需要底下雄厚的工业基础。中国电影需要大片，没有大片，市场就会垮了。”

　　对此，徐峥坚决不同意，他觉得大片的判断标准在于故事，而不是有没有披上大片的外壳，他的语气相当激动，举了伊朗电影《何处是我朋友的家》为例，以说明什么才是他心目中的大片：“一个小学生错拿了同桌同学的作业本，他得想办法还回去否则同学就交不了作业，这在我看来，就是大片！” 徐峥还炮轰《富春山居图》是大片伪作，“既然已经有如此大投资，既然请了最牛的好莱坞技术人员，为什么不能请一个最牛的编剧呢？”

　　关键词：改行 改不改行都困惑

　　现场嘉宾中，徐峥、郭敬明、方文山等原来都是半途出身的新导演，他们也分享了改行之后的困惑。

　　其中徐峥表示，《泰囧》过后，自己陷入了身份的困惑，下一部能否维持成功，似乎也难以为继：“我到底是要做演员呢还是职业导演？还是像姜文那样以做演员为主，有了自己想拍的电影才去执导？《泰囧》过了12亿，形成了一个新的局面，好像我还是得拍，但是怎么拍，我越发感觉到产业各种条件都不完备，还是需要一个团队来支撑。我就专心当演员去，找王宝强、黄渤再来一部。”

　　郭敬明则说，小说家天生有成为导演的潜质，小说家写小说时脑海里已经有了画面和分镜头，但他发现自己当了导演之后有了新的问题：“相比你自己一个人写小说，导演是妥协的艺术，难度更高。你可以看到100分的电影在哪里，但拍摄过程中就慢慢变成了80分、60分，比如演员生病了，摄影灯光跟不上了。”

　　郭敬明举例说，《小时代》中郭采洁的发音带有台湾口音，跟杨幂的北方口音还是有不统一的地方，这就是小说变成电影之后的遗憾。

　　奥利弗·斯通 杜琪峰 　对话“电影审查”制度

　　昨日，上海电影博物馆正式开馆，首日便迎来了两位著名导演奥斯卡最佳导演奥利弗·斯通和金像奖金马奖最佳导演杜琪峰。这场大师级的交锋令现场座无虚席，两位导演阐述了各自关于对电影、对现实生活，以及近期社会热点事件的看法。

　　杜琪峰导演今年的新作《毒战》中死刑和血腥的场面引发网上热议。杜琪峰表示，“警匪电影在中国的量还是比较少的，很多事情是能够改变我们的思维，可以让我们有更大的创作空间。”奥利弗·斯通表示，国家会有审查的制度，无论是美国和中国都是如此，全球都是如此。“比如《拯救大兵雷恩》，一开始很多人死了，很多观众觉得这是很现实的，但是过度夸张了，他们并不是真实的写照，那个时候美国战死的人和东战线死的人相比是微不足道的，但美国电影都想营造这样的气氛，认为他们是伟大的一代，他们是英雄。”本报记者 陈庆辉