重点拍品

张大千《惊才绝艳》

　　1956 年巴黎近代美术馆《张大千画展》展品

　　张大千(1899 – 1983)《惊才絶艳》 1953年作 设色纸本 镜框 135.2 x 57.5 公分 估价待询

　　“红拂女”题材出于唐代杜光庭传奇《虬髯客传》。她与李靖、虬髯客合称“风尘三侠”，是后世不少文艺作品描述歌颂的对象。1933年三月，大千先生赴湖南长沙旅游访友，游踪遍及南岳衡山和衡阳等地。据本幅题诗所示，他曾顺道往醴陵凭吊红拂墓，谒墓后赋成七絶四首，惟以“红拂女”或相关题材入画之作，却直待1944年方出现，中间相隔十年，未见有此题材作品登录于公开数据中。

　　本幅写于1953年秋，与1944年本距约十载。时移家南美阿根廷，居曼多洒之昵燕楼，写时正属其工笔创作巅峰时期，暂栖乐土而倾力成此寄怀之作，水平之高，自不待言。

　　《惊才絶艳》之写法，可见大千先生敦煌之行受石窟艺术的影响。其人物由疏简转向工细写实、服饰图案趋向装饰性、设色呈缤纷古艳等，都取法石窟中唐或以前的壁画。他亦兼擅各家技法，故线条流畅利落，勾勒精确，结合了明人细致秀丽的笔意，将壁画中的技法修饰得更婉转流丽，化成他笔下独特的人物画风。

　　本幅承袭1944年本，构图大抵相同。但前者写于金笺上，故设色敷彩较厚重。本幅改以宣纸，发现墨色效果较佳。虽云创作受石窟艺术影响，惟用色上，参合消融前人之技法，毋拘限于唐人极富装饰性之鲜丽色彩。他因材施变，敷色素淡，艳丽不减却多添一分清秀古雅。衣服装饰亦化繁为简，如衣裙转作素净，下摆的花边以浅绛取代重彩。人物开脸变动极微，只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀，双瞳注视前方而非斜瞟左侧。

　　大千先生去国后，足迹踏遍欧、亚、美，展播其画艺于各地乃目的之一。1956年，巴黎近代美术馆主办《张大千画展》，乃其在西方艺术殿堂首次举办大型个展，共展出61幅作品，范围涵盖自1929年至近作。好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别借出藏品参展外，他从自存精品中细选不同题材最具代表性者参加，重要性堪与二十载后美国旧金山亚洲文化中心举办《四十年回顾展》等量齐观。本幅即展品之一，画家如何自珍，于此见矣。

齐白石(1864 – 1957)《旭日东升》

　　1919年作 　设色纸本 立轴 130 x 52.3 公分

　　估价：800万至1,200万港元／102万6,000至153万8,000美元

　　齐白石之《旭日东升》乃其重要山水题材“洞庭帆日”的变体创作。如此题材成型于他第一次远游后，图中基本元素见红日、轻帆、远山、云彩、江浪等。本幅强调云霞部份，见朱霞漫天；以勾线法代替留白表现江浪，令画面更为丰富；红日一轮，出江面而越青山，日出灼灼，天布彤云，朝晖落江上，有微澜，浮光跃金，以饱蘸水分之笔带一抹远山，将“日出红尘生，不见青山色”的情境贴切表达。

　　此图之象征意义，喻宦途如旭日东升，齐白石屡画“日出”，多赠为官者。本幅上款“晋卿”似为陈晋卿，河南洛阳人，曾任吴佩孚部队军法执行官、徐世昌时期最高法院院长等职。齐白石彼时尚居京华之初，与上层关系或多靠夏午诒等官僚，由此背景推之，写赠陈氏亦为接近当时情况。

　　画上钤“戊午后以字行”印，为齐白石1918年自刊，现藏于北京画院，仅见钤于1918、1919年前后少数作品，乃其早年作品断代的重要依据。