花钿委地无人收

　　历来诗词中对于女子的描写，莫不极尽铺陈，华词丽藻一番下来，让人对于诗中的女子都是浮想联翩，想入非非。然抛却这些所烘托的女子本身不说，但是对于女子的外貌着装上的描写，就很值得我们研究。所谓“诗境”，即诗中如何用寥寥数笔来造境描写画面的。我们且以《长恨歌》中对于贵妃的描写为例，稍作分析。

　　《长恨歌》中前一部分对于贵妃的姿容描写可谓是绝唱了，然窃以为，其功力独到之处却在“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”四句上面。前文对于贵妃的正面描写已经极尽能事，但多少却显得不够厚重。贵妃一代乱世红颜，如果不是美得侵入骨髓，又如何能让君王夜夜不早朝呢？如何将贵妃的形象更加唯美化，便成了一个技术活。要知道，如果用语言去铺陈的话，难免或落入俗套，让人读得味同嚼蜡。可诗又偏偏是言有尽而意无穷的东西，于是，妙处便深深的蕴含在字里行间了。于是，我们便从这四句中开始剖析。

　　“花钿”，何谓“花钿”呢？这个词屡屡出现在古代文学作品中：“斗草深宫玉槛前，春蒲如箭荇如钱。不知红药阑干曲，日暮何人落翠钿”(花蕊夫人《宫词》)；“素面已云妖，更著花钿饰”(杜光庭《咏西施》)；“我见他宜嗔宜喜春风面，偏宜贴翠花钿”(王实甫《西厢记》第一本第一折)，“眉间翠钿深”(温庭筠《南歌子》)；“翠钿金缕镇眉心(张泌《浣溪沙》)；“翠钿金压脸”(温庭筠《菩萨蛮》)；“谁信损婵娟，倚屏啼玉箸、湿香钿”(毛熙震《小重山》)；“少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然”(陆畅《云安公主出降杂咏催妆》之二)。顾夐《甘州子》中描绘：“醉归青琐入鸳衾，月色照衣襟。山枕上，翠钿镇眉心”；“今朝妆阁前，拾得旧花钿。粉污痕犹在，尘侵色尚鲜。曾经纤手里，拈向翠眉边。能助千金笑，如何忍弃捐”(《拾得韦氏花钿以诗寄赠》)……如此多的诗句，莫不都提到了“钿”这个东西，但各位却千万不要望文生义，这可不是什么簪子啊钗环啊之类的东西，而是类似今天一些时尚女生贴在眼角眉梢的小亮片片，不同的是古代“钿”做的要精细多了。“花钿”又叫“靥子”“花胜”从材质上看，有纸的，绢的，到金箔的都有，无不剪出各色各式的小花，背面涂有“呵胶”，类似邮票一样，润湿后就有一定的粘性，可以贴在脸上，发髻上。贴花钿在唐宋时代的女子化妆步骤中是十分重要的，开始只是贴在眉心，嘴角(人造酒窝)，后来便越贴越多。但不管怎样，在当时，这种妆容是十分性感而艳丽的。