二级市场沉淀价格体系

　　在整个艺术品市场中，包括一级市场和二级市场，购买者的核心在于是通过什么渠道去选择一件作品，而众所周知，拍卖行、艺术家工作室、画廊三种渠道之间的价格差距其实是很大的。就拍卖行而言，在当代水墨领域，目前公开市场的时间还比较短暂，虽然各家拍卖行都在努力梳理，但要真正意义上区分出精品和非精品，还需要大浪淘沙的进行认证，所以现在艺术家自己开出价格也会和市场形成相互制约，而这也正是公开拍卖带来的另一重好处。

　　当代水墨资深策展人的杨建国与华辰拍卖合作的“新文人画”专场将于11月19日上拍，他认为，拍卖的价格相对于画廊和工作室价格是比较合理，且有指导性的。尤其是在当代水墨还未经过初步的淘汰，公开竞价的方式会把价格都定在大多数人满意的价位，而不是艺术家随便开出一个价格，藏家马上就买下来。与此同时，高佣金的存在也一定程度上过滤了部分投机分子，所以二级市场相对透明的价格对市场环境是有益处的。同时杨建国也坦诚，虽然目前当代水墨的鉴定难度较低，但拍卖市场的出现的伪作仍屡见不鲜，有些藏家为了追求保真，他们会愿意到艺术家手中花费更多的钱买作品，这样的订单多了，艺术家难免会被市场所累，作品质量也无法保证。二级市场的另一方面意义就在于通过专家的眼光提供附加价值，即筛选未来的精品。拍卖公司要抢占份额，就得在尚未明晰的领域投入更多，尽力梳理当代水墨，真正让藏家信得过。

　　杨建国同时提醒，像嘉德、保利这样实力较强的拍卖行并不能代表国内二级市场的完整生态，在人们熟识的拍卖行一二级梯队外，还有许多小型拍卖行充斥在市场中，他们并没有类似前两家拍卖行的品牌意识和市场责任，在新水墨作品还未有足够学术梳理的情况下，二级市场中也存在着许多浑水摸鱼的恶意炒作和以假乱真，这些二级市场的数据同样会被收录到艺术家的成交记录中，对市场造成破坏性的影响。所以买家在参照价格时还需主动过滤这些不良信息。

　　来源：《艺术客》杂志 11月刊

　　撰文/刘震风

　　图片/中国嘉德、北京保利