“古代书画确实存在与近现代书画、当代书画倒挂的问题，这个历来都是厚今薄古。近现代书画由于书画家刚刚过世或者某些书画家还健在，作品卖的比较好，而且被大众接受，市场价格比较高。另外当代画家的作品带有炒作的嫌疑，这是毋庸置疑的。比如说有一些画家拿出来的画动辄就几千万、上亿，这是毫无道理的，而且是没有生命力的，这如同在沙滩上盖高楼，把建筑物建立在沙滩上，是没有根基的。”朱绍良说。

　　古代书画为什么会和近现代书画存在这种差距呢？最主要的是大家对古代书画存在的价值没有了解，收藏家对它们很陌生。但是保利曾经做过一件很好的事就是把尤伦斯的古代书画藏品拿出来拍卖，这就给国内的古代书画市场奠定了一个价值体系标准。宋画的标准就是一个亿，如果到外面征集，好的古代书画如果年代到宋，它的标尺就是尤伦斯这场；另外元代书画它的体系是七八千万，明代书画是四五千万，这都是很清晰的标准。古代书画收藏尤伦斯为我们中国人做了一个先驱，给我们设立了一个标准，实际上是很可悲的，我们自己为什么没有做这个，是我们大家对它并没有一个认知的程度，尤伦斯的东西突然流到市场，被大家追捧，名家收藏，其实我们民间也有很多好东西，只不过是不被大家认可。

　　玩古代书画的确是需要很深的文化功力，如果你的文化功力不够最起码要再修炼一段时间。如果你只是单纯的有钱，看图录或者听专家的意见买东西一定会吃亏上当。民国的书画收藏大家，他们首先具备的是渊博的古汉语知识，软笔书法，每个人或多或少都能写和画，而现在有几个人能写？所以这是我们的弱势。但是我们现在比前人有一个优势就是资讯的发达，美术馆、博物馆的图片呈现给我们的对比，比较分析法，把图像进行比较，哪一个时期，哪一个时代，山是怎样、树是怎样、人物如何进行比较，这一点存在着一个问题，如果要是双重比较，他的学生仿的，儿女、亲友画的，也跟他相似，这个也是一个问题，所以玩古代书画首先要具备丰富的文化知识，然后你对这些知识还要有一个悟性，还要有一个对基本画家不同时间段的了解，才可以玩儿。所以玩古代书画一定是要具备一些能力才能够在书画领域博弈，否则就会落花流水地被打败。