导读：齐白石是一位集诗书画印于一体的艺术大师。仅在艺术本体领域，抛开他的诗文， 即使在美术部分，他的艺术园地也仍然称得上是蔚为大观，所作囊括了书法、人物、山水、花鸟以及篆刻等艺术诸门类。在大师诞辰150周年之际，本文拟以齐白石艺术生涯中的创作重心迁移转换过程为基本顺序，把他艺术中的美术范畴分成五个部分，从创作历程、艺术风格、价值与影响等不同的角度， 百年回眸、重读大师。

　　三、山水：江山之助

　　山水画是齐白石艺术世界的重要组成部分，从创作时间上来看，这是齐白石中年时期的创作重心，特别是与他“五出五归”的 游历和生活有着重要的关联；“五出五归” 成为齐白石的山水画艺术创作的初始契机和 取材渊薮，也促成了他的整体风格定位。20 世纪四五十年代，齐白石这一题材的创作呈 衰减趋势，但是也基本伴随了齐白石的全部 艺术创作生涯。相比之下，齐白石在山水画 方面的创造性稍逊于他的花鸟画，但也不失 为齐白石艺术世界里一道亮丽的风景。

　　齐白石早年学习山水画也是从《芥子 园画谱》入手的，他做雕花木匠期间就刻制 过一些山水与人物题材的家具。在1902年到 1909年间，齐白石因为生计问题，应好友之 邀多次到陕西、广西等地游历，所见增多； 期间他勾了一些山水画稿，也创作了《华山 图》《独秀峰图》等作品，但这时山水画还 没有成为他的艺术创作的重心。后来齐白石 进入一个回故乡幽居的时期，在借山馆，他 才有时间与心情把远游期间所得画稿整理成 册，画成了五十二帧的《借山图》册页。这 是齐白石早期的精心之作，他长期珍藏并多 次请画友题跋，且自作诗曰：“自夸足迹画 图工，南北东西尺幅通，却贵笔端泄造化， 被人题作夺山翁。”后来齐白石又应好友胡 廉石之请，依照王仲言为胡的家乡石门附近 的景色拟出的画题，请齐白石创作了一套 山水画卷《石门二十四景》《石泉悟画图》 《甘吉藏书图》等重要作品均在其中。

　　《借山图》与《石门二十四景》成为齐 白石早期山水画创作历程中的两部经典。这 两部作品的单幅画作均为小幅，因为是以写 生稿本为基础进行的创作，所以取象平易， 大多空勾后敷色点染，不施皴法，但因巧于 布置、剪裁得当，因而意趣盎然。像《借山 图》之二所画蕉荫书屋，密密麻麻的芭蕉叶丛中露出两个灰瓦屋顶，蕉叶不施色彩，纯 用白描线勾，屋顶线勾加淡墨晕染，墙用淡 赭石色。取象仅有芭蕉与屋顶，色彩仅用灰 白二色，形象简洁，意境清幽素雅，但是意 味醇厚，给人以无限遐想，可以想见主人的 高洁情怀。《借山图》之十五则又是另一副 笔墨，矮山脚下的丛林修竹掩映着白屋四五 间，曲水环绕，山体勾出轮廓后再以淡墨点 染，简括朴实、富于乡土气息。另外像《石 泉悟画图》之空灵，《甘吉藏书图》之简约， 以少少许胜多多许，艺术意味醇厚。可以 说，这批作品代表着齐白石山水画艺术的成 熟，也奠定了齐白石整个山水画艺术的风格 基调，并代表了他前期山水画艺术的成就。

　　移居京华之后的20世纪二三十年代，齐 白石又应人之邀陆续创作了一些大幅山水画 作品以及田园风景小品。这个时期，齐白石 的山水画风稍变前格，像《万竹山居》《桃 源山水》等，依旧空勾后点染，不施皴法， 但是山水形象均取像高山大嶂，措景趋于繁 密，用色趋于光鲜。另外，齐白石笔下的经 典山峰形象 “馒头山”由此定格，这一具 有广西桂林地区熔岩山峰地貌的特征的表现 方式，与齐白石在广西的生活经历有关。他 在《与胡佩衡论画》中说：“我在壮年时代 游览过许多名胜，桂林一带山水，形势陡 峭，我最喜欢。别处山水总不觉新奇，就是 华山也是雄壮有余，秀丽不足。我以为桂林 山水既雄壮又秀丽，称得起‘桂林山水甲天 下’。所以我生平喜欢画桂林一带风景，奇 峰高耸，平潭捕鱼，即或画些山居图等，也 都是在漓江边所见到的。”又作诗说：“逢 人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有胸中 甲天下，老夫看惯桂林山。”这个时期齐白 石的画虽然是大幅巨制，但是在艺术水准上 反不如前期小品真实亲切富于意味，稍有概 念化、程式化的倾向，也可能是应酬性的东 西，因为是为他人画的，所以大师不得不从 俗，以致作者自己的情感抒发少了一些。

　　相比之下，齐白石这个时期偶尔创作 的一些田园景致小品倒是延续了前期山水画 风格的意脉，像《借山吟馆》《柳汀小品》 《秋水鸬鹚》《古树归鸦》以及《柳牛》等 作品，多为村头屋后小景，小桥流水、竹树 掩映，取材没有奇峰怪石，多为矮山草树， 形象简洁质朴，来自日常生活，倒是意趣盎 然，有更多作者本人的胸臆流露，亲切可 爱，富于田园气息，这是齐白石的亲身生活体验所得，是他对乡土田园的真情咏唱。

　　齐白石山水画中这类小品中还有一批 是纯以水墨写成的，用墨的方法呈现出脱离 开单纯的用笔，依靠水墨的自然融合与晕染 效果，主要是表现雨雾云烟中的山村陌野， 像《山村烟雨》《柳汀小品》《草堂烟雨》 等，这种探索显现出明显的时代气息。因为 山水画只有到了20世纪后半期甚至新时期的 探索中，用墨才成为一个重心，也成为时代 风格的基本标志。齐白石作为一位以花鸟题 材为主打的艺术家，这类画家画山水往往很 难摆脱用笔来开拓墨法，因为花鸟画是纯以 笔致胜，所以花鸟画家画山水往往摆脱不了 勾写，不太会用墨；但是齐白石就跳出了这 个窠臼，显示出艺术探索的前卫性，也表现 出齐白石作为一代大师的造化手段和艺术天 赋，正是这一批山水画作代表了齐白石山水画创作后期的艺术高度。