但是，相比同时期的其它画家，恽寿平的画作还是比较稀缺，这主要原因是其画作中的绝大部分进入了博物馆，难以再度进入市场交易，造成了其精品画作在拍场上的缺席。因此一旦有精品出现，必定会产生天价。如2007年，恽寿平的《仿古山水册》就是难得之作，在中国嘉德春拍中以1232万元成交，创下了其作品当时最高拍卖价。此册在晚清时被王懿荣誉为“京师一时藏家所有恽迹第一”。可见藏家对册页还是颇为看重的。事实上，恽寿平无论名气和水平在清代都处在顶尖级别，他的画作一直被历代藏家所珍视，包括庞莱臣、吴湖帆、翁万戈在内的主流藏家均投入大量金钱和精力搜罗恽寿平的画作。

　　之所以高价，除了以上提到的异常精美稀缺因素外，还是因为其扇面在有绘画作品的基础上，还有反面的诗文书法和题跋，而他的诗文在当时就被称为“毗陵六逸”之首，其艺术价值自不待言。还有其书法，也自成一格，本身的价值也很高。因小小的一把扇面便把其“三绝”融合在了一起，收藏价值自然很大，涨值速度也较快。如2013年西泠春季拍卖会，前几年还是百万元左右的《十万图册》，结果以667万元高价成交；《花卉册页》也从35万元起拍，最终460万元成交，反映出了恽氏的扇面受到了市场的肯定。

　　三、 没骨花卉受藏家青睐

　　除去册页和扇面这类装裱形式外，如果单以题材类分的话，恽寿平主要还是以没骨花鸟画创作而广为人知。恽氏的绘画艺术有着传统文人画艺术的书卷气，被称为花鸟写生正派而显赫画坛。在清初，恽寿平秀润明丽的没骨花鸟画一洗时习，使得清代朝野上下莫不奉为圭臬。社会上，尤其是在江南江北一带“莫不家家南田，户户正叔，遂有常州派之目”。反映出了其艺术成就很早就得到承认，作品在当时就已经很受士人欣赏，清代秦祖永在《桐阴画论》里说：“南田翁天姿超妙，落墨独具灵巧秀逸之气，为当代第一。”

　　恽氏的“没骨花”作品特点是点花粉且笔带脂，点完后再用染色补足，可谓点和染并用。他把细丽与淡雅秀逸之美相结合，再加以清劲秀润的笔墨设色，创造出宛若仙境中的奇花野草，艺术形象十分生动。史称恽寿平花鸟画“天机物趣，毕集毫端，比之天仙化人”。因此深受市场藏家的青睐。

　　从2000年开始，恽寿平花鸟画就已成为市场的亮点。其《花鸟》以62.7万成交。他的《百花图》手卷在2003年就已拍出208万元的高价；2004年，小幅《寒梅图》以34.1万成交。2010年《秋菊竹石图》以318.56万成交；《古松叠嶂图》以358.4万成交。笔者从雅昌数据网中的拍卖指数看到，从2000年到2002年当中，恽氏花鸟画作品价格指数呈较低的平缓走势。2003年到2004年，恽寿平的作品价格指数开始逐步递增，并在2004年底达到了小高峰，每平尺为335,734元。2005年价格没有太大突破。至2008年，达到有史以来的最高点，每平尺738, 496元。之后开始稍有下降，2011年每平方尺均价为245, 681元。2013年，每平方尺均价维持在每平方261，746元。

　　近几年来还呈现一直上升的趋势，尤其是精品的花卉画更是高不可攀，已突破上千万元。如2011年5月22日，中国嘉德春拍中，恽氏的《艳秋图》以1100万的落槌，是目前成交价最高的花卉画精品。另有一件与此作构图、内容、风格极其接近的《秋艳图》，则在2011年北京匡时秋拍中以920万元成交。

　　作为清代最为著名的主流书画家之一，恽寿平画作的投资潜力依然不可小觑。特别是最受人们推崇的花鸟画，更以其独特的艺术魅力，成为藏家的首选目标。

　　四、雅逸山水画价格相差大

　　虽然恽寿平为大家熟知的是其花卉画创作，但这类画作的拍卖会上价格不太稳定，且在恽寿平画作成交价前十位榜单中，花卉画仅占五席，并且价格相比山水画稍有逊色。实际上，恽氏的一生中除了花鸟画之外，同时创作了大量山水画。可是人们往往注重的是他的没骨写生花卉画，对他山水画有所忽略。其实恽寿平的山水画造诣很高，受到了历代画家的赞誉。虽然在名气上，他的山水似乎稍逊“四王”一筹，但在专业人士看来，恽寿平的山水个人特色鲜明，有胜过“四王”地方，极具收藏价值。

　　恽氏的山水画多是“老松危崖，寒梅丛竹”、“荒崖涧路，悄无行人”的画面，最显著的特点是寂静、幽冷和旷淡。在笔墨方面以古为师，追求笔墨意蕴。画风典雅含蓄，别具一种明净高逸的气息。华新罗曾题其画册：“笔尖刷却世间尘，能使江山面目新。”因此比另五家多了一份出尘脱俗的韵味，更具文人气息。他的山水画艺术水平与清初四王相比，“春兰秋菊，各得其宜。但就淡逸灵秀而言，也许在‘四王’之上”。说明了其画并不差于四王。在当今的市场上，表现也不错。

　　2004年春拍，其《山水、花卉》拍出231万元。2009年，恽寿平的《万壑鸣风图》以313.6万成交。2011年，《书画合璧册》、《乔林叠嶂图》分别以161万和241.5万成交；同年，《秋雨烟峦图》以506万元成交。另外，在上海崇源春拍中，山水画作《壑云烟图》最终以1150万元成交。2012年《秋林图》、《五清图》以172.5万和253万元成交。另一幅《仿黄鹤山樵图》以126.5万成交。从以上成交数据不难看出恽寿平作品价格之间相差较大。

　　我们再以纵向来看，从市场走势中可见起伏波动也很大。2004年春拍，每平方尺均价达到了110，076元； 2008年秋拍达到最高，每平方尺均价高达684，789元。其次是最低的是2000年秋拍，每平方尺均价75，778元。目前，每平方尺的均价维持在40万元每平方尺左右。从市场成交情况看，假画对恽寿平的市场冲击较大，使他的画价未能达到应有的高度。现今恽氏作品流入交易的也相当多，但价格相差太大，最高的上千万元，最低的几十万元，说明假画及可疑之画较多，影响价格。历年在纽约的古画拍卖会上，都有恽寿平作品，成交比例也很高。

　　其实恽氏的山水作品不是很多，尤其是大幅的卷轴画数更是稀少，且一般主要藏于国内各博物馆中，极为难得。因此一旦有此类精品出现在市场中，必将成为藏家争夺的热点。其中最具代表性的当属其传承有序的山水手卷《载鹅图》，此画于2006年中贸圣佳春拍中以1111万元高价落槌。时隔两年的2008年再次上拍，最终以3660万元成交，比之前足足涨了三倍多，刷新其作品的成交纪录。然更让人没想到的是，此画去年又上拍，现场被叫到8200万元人民币，但不幸流拍，不过也充分说明了此作拥有升值的无限潜力。