赵慎之住在建国西路一幢漂亮的西式楼房三楼。当我叩开她的家门，第一眼我就知道：为我开门的是赵慎之本人。她当时刚洗完头，头上裹着一块白色毛巾。在我表明自己的身份后她毫不迟疑把我引进室内，并说：“你来得真巧，我今天刚好煨了一只老母鸡汤。”我一路上的紧张心情顿时释然。尽管绝非刻意观察，今天——20多年过去了——我还是不能不说，打从进门的一瞬间她那集起居室、书房和餐厅于一体的家(随后我还得知她的厨房是与邻居共用的。在沪期间，赵慎之不止一次说过：“要是能让我把房子换成两间，哪怕面积没有增加，也能减少我不少尴尬”)，因其一览无余给我留下了一种十分奇特的“第一印象”。其中还包括墙上挂着一张邱岳峰的相片(我一眼就认出来了，下面另说)，一张赵慎之本人年轻时的相片和她与乔榛在一起的工作照。

　　尽管已经过去20多年，与赵慎之初次会面的四天——刚见面不久她就提出要我在上海多逗留几天，并安排了住处——的谈话情境依然历历在目。她告诉我她把我的第一封信给邱岳峰、李梓、伍经纬等人看后，他们一致认为应该给这个不同于一般FANS的人回信……我们的话题当然主要围绕电影配音以及演员们的情况展开。她跟我谈了杨文元、于鼎、李梓、乔榛、施融、潘我源等人的一些情况。杨文元曾经一度状况不佳，但也已经走出困境；于鼎文革期间在干校因力大尽干重活；施融这小伙子人挺不错，食堂有荤菜总是用饭盒带给母亲而自己吃素；潘我源去了香港，赵慎之觉得对于配音演员这太可惜，并为她的离去而遗憾……当我问及邱岳峰先生的近况时，她那黯然神伤的神色以及随后的陈述使我震惊而扼腕。赵慎之本人对邱岳峰的评价极高：除了业务上的严谨、艺术造诣的独到外，人品也简直无可挑剔；为人耿直、厚道，在自身政治状况不是太好的情况下，还是非常关心别人。“怎么说呢，简直就是平常我们讲的很有哥们义气！”一再为他的死感到惋惜。

　　资格龙：邱岳峰的声音也是我和当年的许多同龄人最早关注并津津乐道的一个焦点。半个世纪过去了，只要一听见或想起他那喉音浓重的声音，就会“拔出萝卜带出泥”，眼前浮现出许多如今天各一方、或已过世的熟悉面孔来……唉，还是再说说赵慎之本人的情况吧。

　　张稼峰：赵慎之是个十分豁达、热爱生活的人。当时尽管已经退休，还是经常去厂里。她喜欢逛书店买书，还喜欢看画展。她是天津人，解放初在炮兵文工团当话剧演员。“我配音的戏路不宽，话剧腔很长时间才改过来。”她对我说。这既可视为一种谦辞，又让人感到实事求是。就此，她还谈起他们厂最新译制的几部影片，《英俊少年》、《黑驹》、《砂器》和《远山的呼唤》。告诉我杨文元参加了《英俊少年》的配音(说实话我不喜欢这部影片)，她特别喜欢《远山的呼唤》，除了它感人的故事情节，她说她尤其喜欢日本北海道的风光。她提到她已经退休，在她退休前张同凝也已退休，而李梓不久也要退休。不过译制厂有一批年轻配音演员水平都很高，她说为《远山的呼唤》女主角配音的丁建华配得很好，建议我放映时一定要去看看。我回南京不久看到了这部影片，确实很好，从那时开始，倍赏千惠子成了我最喜爱的女演员，她扮演的女主人公明子由丁建华配音，也确实配得极好。尽管如此，我当时还是想过，如果放在二十年前，倍赏千惠子的角色也许非赵慎之莫属了。

　　她的三个子女都插过队，当时均已返沪。我见到了她的儿子和女友、一个女儿(另一个在某大学读书的未能见到)；她的一个小外孙同她一块住(我带他到楼下吃过冷饮)。她家还有一个成员亚伦，原来是她儿子的同学，家里经济比较拮据。小时常来玩耍，后来就成了家庭的一员，至今叫她“妈妈”。我在上海的四天就住在他家(他已经大学毕业，是上海教育出版社的编辑)。

　　资格龙：这样的家庭真让人羡慕。

　　张稼峰：是啊。当时我已接近40岁，她还表示我该尽快成个家呢。

　　资格龙：现在你的儿子也读大学了。你怎么会觉得欠她什么“债”？

　　张稼峰：1979年春在她第一封回信不久，我就收到她寄来的《电影艺术译丛》(后改名《世界电影》)，当时这本期刊还是“内部发行”的。此后有两年多时间每期发行时她都会寄一本给我，直至该期刊公开发行后我请她不要再寄了。此外我曾经托她在上海代购一本匈牙利电影理论家约翰。巴拉兹的《电影美学》，为了买这本书她没有少费心，几个月里跑了上海许多书店才买到并寄给了我。这些书刊至今整整齐齐存放在我家的书柜里。但是后来由于工作问题长期得不到解决，我的“打工生涯”开始在天南海北的奔波中居无定所；1984年结婚之后又面临一系列“难言之隐”，与赵慎之的联系竟就这样中断了。这其间我每有自责并决心重新提笔，但这支笔却越来越重……

　　资格龙：我明白了。你欠的是“人情债”。要是我，作为一个曾经身陷囹圄多年的“两劳人员”能受到一位著名配音艺术家的如此厚待，最后竟然草率的不了了之、以“杳如黄鹤”相报，我也会自疚得无地自容的。……你看这样好不好？——如今这个网络时代，尽管你不会电脑，我完全可以把你的这段往事写成一个帖子发上网。我想赵慎之先生一定能够看到的。况且我们的共同爱好也可以借此机会合作一下，干脆做一个“专题”？

　　张稼峰：这个设想太好了！

　　(上面引用的这个帖子发出不久，资格龙就来信对我说：“帖子发出不久某网站就有一则跟帖表示了不同的观点。其实关于电影的翻译配音，很早以前就有人向我表达了有“画蛇添足”的感觉。他说尽管自己不懂外语，还是宁愿看片印中文字幕的，因为那才是“原汁原味”的东西。对于这个问题你是怎么看的？”我在当时的一封回信中对这个问题谈了自己的一些想法，不妨也在这里引用一下：“……那位跟帖的网友愿意看“原汁原味”的外国影片，初看起来也没错，我只是在想，如果懂得外语，那多少还能尝到些原汁原味，如果仅凭看中文字幕，恐怕就谈不上什么原汁原味了。其实，我们谈配音艺术的一个前提是：上译厂的配音早已摆脱只是传达“言语的意思”这个层面而形成为一种特有的艺术样式。这种艺术样式一方面要求配上的音贴切地传达原角色体貌、性格、语言表情、语言节奏、形体动作及其相应的剧情等多方面的特征和精髓，而且表演中又毫无斧凿做作之感，有时候还应弥补演员音色和口语能力的某些欠缺——高仓健就认为毕克的配音不仅弥补了自己音色的缺陷并与自己的银幕形象达到了一种高度的和谐。毕克决不简单等同于高仓健的口语翻译，他的声音与高仓健的银幕形象珠联璧合，形成了一个更为丰满的艺术形象。另一方面，由于上译厂翻译配音的高度造诣，影片中的对白、旁白已经足以从影片剧情中游离出来，升华为一种独立的审美对象。如你所知，影片《红与黑》尽管是根据斯汤达的原作改编，由于它不具备许多电影艺术自身本质的规定性，作为电影是极不成功的，但这丝毫也未妨碍我们单独去欣赏程之、邱岳峰的配音对白，这再好不过地说明了上面所说的升华”。