(鉴于这段文字引自当时的私人信件，不可能把问题阐述得丝丝入扣。谢谢那位网友，也许他的看法不经意间触及了“理论问题”，容我在恰当的地方再回过来对这一问题加以探讨)。

　　2005年10月，回到江苏在与资格龙先生同赴苏州并分手后，由于又陷身于繁忙的审稿工作，当时那个“搞个专题”的想法落了空。前不久，资格龙先生来南京，在他的鞭策下，我在事隔两年多之后终于重新拾起这个话题，以期让自己做个了断。

　　话题再回到赵慎之。前面我说过，赵慎之以她独特的声音为许多银幕形象塑造出的美妙、纯洁、温柔而有时又不乏几分幽默的声音形象实在令人神往又难忘！不过，她跟李梓等一些人不同，似乎没有留下大段激昂的配音段落，但她奉献出的却是最生活化的对白。如果把那种大段激昂的配音段落比作歌剧中的咏叹调，那么赵慎之那种生活化的对白就犹如歌剧中的宣叙调。当时，还未见别的女配音演员能通过这种“宣叙调”把年轻女性的纯洁、温柔表现得那样淋漓尽致(去世于1958年的姚念贻或许可以)。20世纪60年代初，电影院先后放映了《第一课》、《穷街》、《当我们年轻的时候》和《婴儿》等保加利亚影片，都是上海电影译制厂配音译制的。我自信自己的电影鉴赏力，我认为，即便是现在重新观看这几部影片，对它们的评价也不会差。《穷街》和《当我们年轻的时候》都是反映纳粹占领保加利亚时期年轻人生活状况的影片，赵慎之分别为两部影片中的卡嘉配音，她的声音绝对无愧于两个卡嘉的单纯与美丽。这两部影片放映时，中国人刚从20世纪那场人所共知的“三年自然灾害”造成的饥谨中走出一半，我们这一代人还仍然处于食物匮乏的状态，十分熟悉《穷街》中男女主人公由于纳粹占领与贫穷双重原因造成的对食物的渴望。正是能够果腹的食粮匮乏，我和我年轻时代的朋友自然对精神食粮的追求就为热烈，而且相互之间的友谊更加单纯诚挚。也许这也是《穷街》、《当我们年轻的时候》这一类影片在我们心中引发强烈共鸣的原因。我记得影片里有这么一段：卡嘉与另外两个男青年在一间食品店前，隔着玻璃看橱窗里诱人却可望不可及的食物。一个男青年无可奈何地对卡嘉说：“等哪天我把我这倒霉的灵魂出卖了，我好好请你吃一顿，你看，你爱吃什么？”(毕克还是伍经纬配的音？)。卡嘉目不转睛的看着那些久违的食物，说：“我要吃它一车！”赵慎之配这句话时，似乎是通过舌尖吐出来的“它”字和“车”字两个音，至今还犹在耳边。

　　贝蒂是老版本《孤心血泪》(1956年译制)中的一个女配角，影片主人公匹普凶狠的姐姐去世后，她来到匹普的姐夫乔·加吉瑞的身边。正是贝蒂的到来，匹普不仅摆脱了过去动辄遭受自己姐姐打骂的生活，还使这个孤儿缺失的母爱得到某种程度补偿。而当匹普最后负债累累、重病在身时，是乔和贝蒂帮助匹普摆脱了债务和死神。贝蒂由赵慎之配音，虽然台词不多，赵慎之却以自己开朗、温柔的语言表情把贝蒂善良、宽容、体贴的高尚人品塑造得十分完美。同时，她的声音与影片中其他女性角色的声音还形成极其强烈的对比(比如：大概是由朱莎配音的哈威夏姆小姐，她那可谓狰狞的声音与赵慎之柔和甜美的声音之间极大的反差，给人心理以张弛有致之感)。记得当年看这部沉闷压抑的影片时，只要贝蒂一出现，一听到赵慎之的声音，立即让人感到一片明媚，这种明媚在我记忆中留存了近五十年。

　　总的来说，赵慎之适合于给忧郁的年轻女性形象配音，她所配的丽西(《痛苦的一页》)和农奴女演员阿纽塔(《偷东西的喜鹊》)都是这种类型的女性形象。当时有一位苏联女演员吉里英科，她的银幕形象以忧郁而使无数观众倾倒，她就是阿纽塔的扮演者，赵慎之为她塑造的声音形象在某种程度上可与若干年后李梓为简·爱塑造的声音形象相媲美。赵慎之曾对我说过她的戏路不宽，其实她创造的角色类型也并非总是那么忧郁。《科伦上尉》中，汉斯·阿尔贝托给女主角(唉，到了嘴边的名字还搞忘了，就是那个由保登斯坦扮演的角色)送了一束鲜花，女主角(赵慎之配音)问：“你给每个姑娘都送花吗？”邱岳峰答道：“阿不，那我非得开个花店不可了”。在这部影片里，赵慎之的声音是多么灿烂啊。1962年西德影片《神童》在江苏各城市放映，这是一部脍炙人口的电影，某种意义上它的配音也是上海电影译制厂的配音艺术臻于成熟，在中国译制片配音史上具有标志意义的电影。影片以其独出心裁的剪接方式令观众耳目一新。配音方面除启用因扮演《红色娘子军》女主角而一时红及全国的祝希娟为女配角维娜配音稍有瑕疵之感外，其他角色的配音则无可挑剔。邱岳峰(布鲁诺·梯休斯)、毕克(汉斯·博克尔)、于鼎(旁白)在该片中都有出色的表演。赵慎之为女主角凯斯顿小姐(一位丹麦姑娘)配音。凯斯顿小姐美丽、开朗、温柔而又坚贞，并且带有几分调皮和“滑稽”。她的形象当时迷倒了一大批青少年观众，而赵慎之的配音更增添了她的魅力，影片中许多台词至今我还记忆犹新。……在一个晚会上汉斯独自一人坐在一边看报，丹麦姑娘凯斯顿突然跑过来，一下子坐到汉斯的腿上：“快救救我，有个大胡子在追我。”(赵慎之。多好的理由啊，就这样，凯斯顿坐到了自己已经看中，却还未相识的有些书呆子气的汉斯的腿上)。“第一，我这儿正在吃斋，第二，不能随便往生人腿上坐”(毕克)。“反正这儿没人坐”(赵)。……“告诉你，我最讨厌女人跟在后面追我”(毕)。“我可没追你，再说我也不会追你……明天起，你先洗(澡)，洗完了我再洗。”(赵)。……“他们在说什么？”(毕)。“他们在祝贺我”(赵。凯斯顿撒谎了，反正汉斯不懂丹麦语，不知她和家人在说什么。一个多么美丽诱人的谎言啊。全家人都反对她擅自做主嫁给这个从纳粹德国来的汉斯——尽管汉斯不是纳粹分子)。“祝贺什么？”(毕)。“祝贺我要和你结婚了”(赵)。“和我结婚？可我什么都不是。”(毕)。“是我丈夫。”(赵)。……“起来，结婚了！”(赵)。“还说这儿有自由呢。”(毕)。……“看，一个蘑菇，你们从来没有见过这么大的蘑菇，今天我要做一锅鲜极了的蘑菇汤”(赵。哦，面对战后食物的极度匮乏，有这样贤淑的妻子和如此乐观的母亲，有什么困难克服不过去呢！)

　　这些被从影片情境中剥离出来的话语看来十分平常，但出自配音艺术家之口便被赋予了非凡的审美趣味，就像不起眼的一草一木，一旦被摄影家捕捉进镜头或是经画家点画出来就成了艺术珍品一样。那位迷人的凯斯顿小姐的芳容如今在我的印象中已经依稀起来，但赵慎之的声音却仍然清晰地留在我的记忆里。九年前，我在南京一家餐馆与在上海滩还算有点名气的钱定平先生共进晚餐，席间我们不知怎么会谈起《神童》来。于是，那个晚上我们的话题几乎一直没有离开凯斯顿小姐和赵慎之的配音。我相信，一定还有不少我们这个年龄的人会不时回味起化身为凯斯顿小姐的赵慎之的。